留白 最大的世界

文章出自：中华遗产 2022年第08期 作者： 周舒 

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如何用有限的画卷，描绘无限的空间？中国画大举“留白”，用笔墨的减法，赢得天地妙境。而这种以无胜有的艺术，更走出画外，成为中国人与世界的相处之道。

空白添得清与远
《溪山清远图》被认为是南宋画家夏圭的山水佳作，画面中虽不乏深山巨岩，却显得十分空灵疏秀，全赖于氤氲水墨间的大幅留白，使阔水远山气脉通连。图为《溪山清远图》（局部） （传）南宋 夏圭 绘 长卷 46.5×889.1厘米 台北“故宫博物院”藏

留白，家族的印记

1983年，日本东京大学出版社出版了正编五册的《中国绘画总合图录》，其中收录了一幅名为《林和靖孤山图》的画作，设色绢本，立轴，29.4× 30.2厘米。

画是小品，画题也不陌生——以北宋名士林和靖隐逸孤山、梅妻鹤子为主题，画技更为人熟知——绘近处山石，用斧劈皴法；呈现迷蒙远山，用渲染法；画树木，用枝杈下偃的拖枝法，都是南宋山水画的经典风格……然而，这幅藏于日本藤田美术馆的画作一经披露，便引发关注，原因在于画作的落款“马麟”，牵动着中国画史上的一段掌故。

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责任编辑 / 刘睿  图片编辑 / 吴西羽 

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