1873年的圆明园
文章出自：中华遗产 2014年第10期
夏宫，是外国人对圆明园的称呼。1873年，这座夏宫已经沦为一片废墟，尽管一直有士兵把守，但早已力不从心。这一年，在大清海关工作的德国人恩斯特·奥尔末（Ernst Ohlmer），与朋友一起从守卫稀松的东北角进入夏宫，用相机记录下了那时的圆明园。这座辉煌不再的皇家园林，给他留下了深刻的印象，不仅因为它的建筑是中西结合的“最极致的样本”，还因为其中使用了大量他喜爱的琉璃做装饰。他在日记中这样写道：“映入你眼中的是装饰物丰富而动人的色彩，浸润在北京淡蓝色的天空里，随着脚步和阳光变幻……让人不禁怀疑自己是否到了‘一千零一夜’的世界”。
谐奇趣的音乐亭
这张照片，是在谐奇趣主楼南侧的楼梯上拍摄的，整座建筑呈现出浓郁的西洋风。连接主楼和音乐亭的，是一组券门组成的廊桥，上方是繁复浮华的蔓草装饰。有意思的是，这种带有强烈洛可可（ro-caille）风格的装饰，却是用中国的琉璃制成。音乐亭是一幢八角形的两层建筑，门两侧的立柱饰以典型的西洋涡卷式柱头，豪华又美观。细看此处的石栏杆，尽管过了一百多年，依然莹白如玉，可见营造西洋楼时选材之讲究，更可见乾隆时中国国力之强盛。
这张照片，是在谐奇趣主楼南侧的楼梯上拍摄的，整座建筑呈现出浓郁的西洋风。连接主楼和音乐亭的，是一组券门组成的廊桥，上方是繁复浮华的蔓草装饰。有意思的是，这种带有强烈洛可可（ro-caille）风格的装饰，却是用中国的琉璃制成。音乐亭是一幢八角形的两层建筑，门两侧的立柱饰以典型的西洋涡卷式柱头，豪华又美观。细看此处的石栏杆，尽管过了一百多年，依然莹白如玉，可见营造西洋楼时选材之讲究，更可见乾隆时中国国力之强盛。
花园门里的造访者
4位外国人坐在花园门前，或坐或卧。1860年以后，尽管依然有兵丁把守，但早已阻挡不住这些好奇的国外造访者。除了奥尔末，还有几位摄影师也拍摄过圆明园，其中有据可考的摄影师有托玛斯·查尔德和泰奥菲勒·皮瑞。从照片中可以看到，门洞内隐约可见黄花阵入口两边的石柱以及中央的西式亭子。但其实，券门上方纹饰构成的兽首还是中国传统样式，大概要镇住中国的邪灵，还得依靠中国自己的神兽。
4位外国人坐在花园门前，或坐或卧。1860年以后，尽管依然有兵丁把守，但早已阻挡不住这些好奇的国外造访者。除了奥尔末，还有几位摄影师也拍摄过圆明园，其中有据可考的摄影师有托玛斯·查尔德和泰奥菲勒·皮瑞。从照片中可以看到，门洞内隐约可见黄花阵入口两边的石柱以及中央的西式亭子。但其实，券门上方纹饰构成的兽首还是中国传统样式，大概要镇住中国的邪灵，还得依靠中国自己的神兽。
图是谐奇趣主楼东侧面的装饰，灵芝和宝瓶形状的琉璃，安放在西式的建筑中，倒也和谐。
亦中亦西
遒劲的枝干，掩映着这座西洋楼景区内最为精美的建筑——海晏堂。据史料记载，它的墙隙处都是五色琉璃的蕃花，抹着浅粉红灰，屋顶是孔雀绿色的琉璃瓦。从奥尔末的照片上看，屋顶和楼板都已坍塌，透出一股凄美之感。在整个西洋楼区域，类似“西式其外，中式其内”的例子还有很多，比如，乾隆皇帝曾因美人鱼喷泉不雅，而在西式喷泉池里装上了十二生肖头像。
遒劲的枝干，掩映着这座西洋楼景区内最为精美的建筑——海晏堂。据史料记载，它的墙隙处都是五色琉璃的蕃花，抹着浅粉红灰，屋顶是孔雀绿色的琉璃瓦。从奥尔末的照片上看，屋顶和楼板都已坍塌，透出一股凄美之感。在整个西洋楼区域，类似“西式其外，中式其内”的例子还有很多，比如，乾隆皇帝曾因美人鱼喷泉不雅，而在西式喷泉池里装上了十二生肖头像。
有意思的是，如果放大门洞内的细节（如图），会发现在华丽的西式风格背后，是传统的中式建造手法：建筑以砖墙砌成，墙壁中曾镶嵌有支撑用的木柱，被火焚烧后留下了一道道深沟。
大水法的曾经风华
这或许是圆明园里最著名的景点，甚至成为圆明园的标志。从奥尔末的照片上看，原本为观赏喷泉而建造的大型水景，已经被荒草包围，只能隐约看见大理石砌成的水池边缘。大水法巴洛克风格的拱门中央，原本是一组石刻水盘，水流能由此层层跌落，汇入水池中，再经由周边的铜鹿、铜狗、石鱼等动物造型的喷泉喷出。大水法牌坊上，洛可可风格的蚌壳造型装饰，当时还完好无损，精美异常，与拱门浑然一体。如今的大水法丢失了很多装饰部件，牌坊上留下了一个方形的缺口，显得简单了很多。
这或许是圆明园里最著名的景点，甚至成为圆明园的标志。从奥尔末的照片上看，原本为观赏喷泉而建造的大型水景，已经被荒草包围，只能隐约看见大理石砌成的水池边缘。大水法巴洛克风格的拱门中央，原本是一组石刻水盘，水流能由此层层跌落，汇入水池中，再经由周边的铜鹿、铜狗、石鱼等动物造型的喷泉喷出。大水法牌坊上，洛可可风格的蚌壳造型装饰，当时还完好无损，精美异常，与拱门浑然一体。如今的大水法丢失了很多装饰部件，牌坊上留下了一个方形的缺口，显得简单了很多。
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