穿越千年的美妆
文章出自：中华遗产 2019年第02期
又见古妆
一些在历史中已经消逝，或仅见于文献的妆容，却仍可在时下秀场上偶遇。这种古今的碰撞，令人感受到“时尚”的轮回，以及中国古老妆容的魅力。
【仙蛾妆】是一种描画连心长眉的妆式，流行于魏晋南北朝间。据唐宇文氏《妆台记》记载，魏武帝酷爱此妆，令宫人以青黛画之。有诗赞曰：“纤腰曳广袖，半额画长蛾。”这类细长眉式，最配窈窕淑女。供图／李芽
【血晕妆】是一种以模仿伤痕为美的妆容，流行于唐朝长庆年间，是一款重口味妆容。据宋代《太平御览》记载，此妆需将眉毛剃光，以丹紫在脸上涂画横线，宛如伤痕，再晕染出血肉模糊的逼真感。供图／李芽
【广眉妆】亦称阔眉、广黛，眉长入鬓，眉形为原眉的数倍，初现于西汉时期，至唐代更加盛行，风靡长安。时人赞曰：“城中好广眉，四方画半额。”人们争相模仿，可见它多么令人瞩目。供图／李芽
【啼妆】以油膏薄施于眼下方，如刚刚啼泣过一般，楚楚可怜。此妆流行于东汉，据《后汉书》记载，汉桓帝时妇女喜作愁眉、啼妆，并评价说，如此奇装异服的行为，可能预示天下之变。供图／李芽
【泪妆】流行于唐宋时期，在两颊涂上素粉，不施胭脂，并以白粉抹额或点染眼角，如啼泣妆，惹人无比怜爱，被称之为“泪妆”。《宋史·五行志》中对此妆有所记载。供图／李芽
【醉妆】即先施白粉，再抹以浓重的胭脂，如酒醉的样子。此妆流行于五代时期。据载前蜀宫中“宫女皆道服，顶金莲花冠”，在面上涂以朱粉，柳眉桃脸，不胜妩媚，却也是一种醉生梦死的享乐。供图／李芽
【赭面妆】推翻了中国传统审美，不再“傅粉施朱”，而以褐粉涂面，并与黑唇相配。白居易写《时世妆》诗描绘它：“腮不施朱面无粉……斜红不晕赭面妆。”这种妆容似与胡风相关，并短暂流行。供图／李芽
【佛妆】以栝蒌粉等黄色粉末涂脸，宛如涂金的佛像一般。此妆是辽代契丹族妇女酷爱的妆容，经久不洗，既具有护肤，又可作为装饰，多施于冬季。有诗赞曰：“有女夭夭称细娘，真珠络髻面涂黄。”供图／李芽
西汉·薄妆淡粉
一改先秦时期的素妆之风，开始盛行各式红妆。图中的妆容式样薄施脂粉，浅画双眉，显得淡雅动人，略带倦慵之美，或为沐后的一种面妆，被称为“慵来妆”。相传由汉成帝之妃赵合德创制，直至唐代，妇女仍喜好模仿此饰。供图／纳兰美育
一改先秦时期的素妆之风，开始盛行各式红妆。图中的妆容式样薄施脂粉，浅画双眉，显得淡雅动人，略带倦慵之美，或为沐后的一种面妆，被称为“慵来妆”。相传由汉成帝之妃赵合德创制，直至唐代，妇女仍喜好模仿此饰。供图／纳兰美育
魏晋·点朱唇，画花钿
魏晋时期战乱频仍，社会动荡，反而带来了精神上的自由与解放，妆饰文化呈现出一派繁荣景象。开创出斜红妆、鹅黄妆、寿阳妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、紫妆等立意稀奇的妆容。图中妆容参考自《女史箴图》，口点朱唇、额描花钿，发鬓飘逸，为后世美妆的先驱。供图／纳兰美育
魏晋时期战乱频仍，社会动荡，反而带来了精神上的自由与解放，妆饰文化呈现出一派繁荣景象。开创出斜红妆、鹅黄妆、寿阳妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、紫妆等立意稀奇的妆容。图中妆容参考自《女史箴图》，口点朱唇、额描花钿，发鬓飘逸，为后世美妆的先驱。供图／纳兰美育
唐·红妆黛眉
盛世大唐，达到了中国面妆史的一个繁盛顶峰。浓艳的红妆成为面妆的主流，许多贵妇将整个面颊染红，甚至连眼部、耳部也敷以胭脂。唐代还是眉式最为纷繁多样的时代，短眉画罢描长眉，细眉妆卸阔眉出。图中眉式出自唐中期陕西永泰公主墓壁画，眉内端尖锐，外端阔而上翘呈分叉状，称分梢眉。供图／纳兰美育
盛世大唐，达到了中国面妆史的一个繁盛顶峰。浓艳的红妆成为面妆的主流，许多贵妇将整个面颊染红，甚至连眼部、耳部也敷以胭脂。唐代还是眉式最为纷繁多样的时代，短眉画罢描长眉，细眉妆卸阔眉出。图中眉式出自唐中期陕西永泰公主墓壁画，眉内端尖锐，外端阔而上翘呈分叉状，称分梢眉。供图／纳兰美育
五代·簪花发髻与桂叶眉
五代承唐，妆容也承袭唐式。陕西榆林窟壁画中的女供养人，被准确断代为五代时期作品，其衣冠妆式依然雍容富丽。发式上运用夸张的花朵装点在鬓边。本图以五代（一说晚唐）的绘画作品《簪花仕女图》为蓝本，再现了当时流行的桂叶眉与簪花习俗。供图／纳兰美育
五代承唐，妆容也承袭唐式。陕西榆林窟壁画中的女供养人，被准确断代为五代时期作品，其衣冠妆式依然雍容富丽。发式上运用夸张的花朵装点在鬓边。本图以五代（一说晚唐）的绘画作品《簪花仕女图》为蓝本，再现了当时流行的桂叶眉与簪花习俗。供图／纳兰美育
宋代·玉面飞霞
宋代女子“画风”为之一变，在尊理思想下，浓艳红妆遭到抛弃，出现更多素雅、浅淡的妆饰，薄妆盛行。图中妆容先施浅朱，后以白粉盖之，呈现浅红色的飞霞妆，配以主流的细长蛾眉。淡妆要求注意皮肤的保养，面脂大发展，带给宋人素颜玉面的自信感。供图／纳兰美育
宋代女子“画风”为之一变，在尊理思想下，浓艳红妆遭到抛弃，出现更多素雅、浅淡的妆饰，薄妆盛行。图中妆容先施浅朱，后以白粉盖之，呈现浅红色的飞霞妆，配以主流的细长蛾眉。淡妆要求注意皮肤的保养，面脂大发展，带给宋人素颜玉面的自信感。供图／纳兰美育
明代·髻与妆粉
明代妆容中最醒目的是头上的髻，是一种新式假发髻，常以金银丝或马鬃、头发、篾丝等材料编成，外覆皂色纱，罩于头顶发髻外，显得乌发如云，为明代已婚妇女的主要首服。明代还出现了许多新型妆粉，如紫茉莉花种提炼的润泽匀净的“珍珠粉”。供图／纳兰美育
明代妆容中最醒目的是头上的髻，是一种新式假发髻，常以金银丝或马鬃、头发、篾丝等材料编成，外覆皂色纱，罩于头顶发髻外，显得乌发如云，为明代已婚妇女的主要首服。明代还出现了许多新型妆粉，如紫茉莉花种提炼的润泽匀净的“珍珠粉”。供图／纳兰美育
清代·樱桃小口
“专制”是清代的关键词，女子进一步被束缚，往往陷于委顺从命、矫饰雕琢的氛围中。妆容也变得以低眉顺眼、楚楚娇人为主。清代妆容突出樱桃小口。清人李渔在他的《闲情偶寄》一书中，曾描述清代女子的点唇法，可用四字概括：“一点即成。”供图／纳兰美育
“专制”是清代的关键词，女子进一步被束缚，往往陷于委顺从命、矫饰雕琢的氛围中。妆容也变得以低眉顺眼、楚楚娇人为主。清代妆容突出樱桃小口。清人李渔在他的《闲情偶寄》一书中，曾描述清代女子的点唇法，可用四字概括：“一点即成。”供图／纳兰美育
民国·新唇妆与新眼妆
民国时期，西风东渐，连女子们的化妆品和化妆术也不例外。思想上的自由之风影射到妆容中，再也见不到前朝争妍取怜的样貌，小巧唇妆变得大胆，依原有唇形进行描画，自然又自信。眼妆曾经不被重视，而今眼影与睫毛膏带来了新眼妆，突出了明眸之美。供图／纳兰美育
民国时期，西风东渐，连女子们的化妆品和化妆术也不例外。思想上的自由之风影射到妆容中，再也见不到前朝争妍取怜的样貌，小巧唇妆变得大胆，依原有唇形进行描画，自然又自信。眼妆曾经不被重视，而今眼影与睫毛膏带来了新眼妆，突出了明眸之美。供图／纳兰美育
点绛唇与透额罗
唐代敦煌壁画《乐廷環夫人行香图》中的“点绛唇”与“透额罗”。时人以浓艳、娇小的唇妆为美，头部饰以一种专用于裹发的轻罗，显得高贵神秘。供图／李芽
唐代敦煌壁画《乐廷環夫人行香图》中的“点绛唇”与“透额罗”。时人以浓艳、娇小的唇妆为美，头部饰以一种专用于裹发的轻罗，显得高贵神秘。供图／李芽
点绛唇与透额罗
美国电影《星球大战》女主角的东方唇妆与西方帽纱造型。西方本不流行“樱桃小口”，电影中的娇小唇妆是对东方审美的一次致敬。而女主人公头上的帽纱，则属西方传统服饰。供图／李芽
美国电影《星球大战》女主角的东方唇妆与西方帽纱造型。西方本不流行“樱桃小口”，电影中的娇小唇妆是对东方审美的一次致敬。而女主人公头上的帽纱，则属西方传统服饰。供图／李芽
长眼线
唐代敦煌遗画《炽盛光佛并五星图》中的太白金星，是一位妇人的形象，面部画有长长的眼线，长及入鬓，以显示面容的清秀靓丽，以及表情的恬淡柔和。供图／李芽
唐代敦煌遗画《炽盛光佛并五星图》中的太白金星，是一位妇人的形象，面部画有长长的眼线，长及入鬓，以显示面容的清秀靓丽，以及表情的恬淡柔和。供图／李芽
长眼线
当代时尚妆型中的长眼线，拉长眼线是为了彰显女人味，同时也有从视觉上放大双眼的效果。强调眼妆是西方的传统。供图／李芽
当代时尚妆型中的长眼线，拉长眼线是为了彰显女人味，同时也有从视觉上放大双眼的效果。强调眼妆是西方的传统。供图／李芽
十字发髻
这尊陕西西安草场坡墓出土的北魏陶女乐俑，梳有高高的十字髻。此发型流行于魏晋南北朝时期，后世罕见。此类造型特异的对称发式，兼具端庄与华丽的双重效果。 供图／李芽
这尊陕西西安草场坡墓出土的北魏陶女乐俑，梳有高高的十字髻。此发型流行于魏晋南北朝时期，后世罕见。此类造型特异的对称发式，兼具端庄与华丽的双重效果。 供图／李芽
十字发髻
当代时尚造型中的十字髻，是对东方发式的一种模仿。同时通过面部的化妆，显示出奇、险、绝的特异效果。供图／李芽
当代时尚造型中的十字髻，是对东方发式的一种模仿。同时通过面部的化妆，显示出奇、险、绝的特异效果。供图／李芽
酒晕妆
在唐代《弈棋仕女图》中，有一位脸上染满红霞的女子，一幅酣醉后的模样，此妆即名为“酒晕妆”，是红妆的一种，也是一种极致的红妆，需要涂上厚重的胭脂，再向四周晕染，最受面部饱满的女性的喜爱。供图／李芽
在唐代《弈棋仕女图》中，有一位脸上染满红霞的女子，一幅酣醉后的模样，此妆即名为“酒晕妆”，是红妆的一种，也是一种极致的红妆，需要涂上厚重的胭脂，再向四周晕染，最受面部饱满的女性的喜爱。供图／李芽
酒晕妆
当今时尚秀场上，也曾出现这种满面红晕的形象，可能是出于共通的情感认同，才会造出相似的特异妆型，妆不醉人人自醉。供图／李芽
当今时尚秀场上，也曾出现这种满面红晕的形象，可能是出于共通的情感认同，才会造出相似的特异妆型，妆不醉人人自醉。供图／李芽
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