“影像游戏”的背后

城市改造，产生大量的建筑垃圾，反映了历史上的不断发展与不断破坏。这些想法，使《中国景观》渐渐成型。

在采访这期专题时，一组系列摄影作品引起我的关注，它就是中央美术学院教师姚璐的《中国景观》。这组作品使姚璐获得了2008年巴黎摄影展的最高奖：宝马摄影奖。这个系列乍看意境空远，青山绿水，亭台楼阁，是中国古代文人山水画的典型空间格局，然而细看却令人触目惊心：那山水，是由当下城市中随处可见的建筑垃圾堆积而成，连绿色元素也是来自建筑垃圾的绿色防尘布。甚至还有当代建筑民工穿梭在青山绿水之间。美与丑的巨大反差，带来了令人震撼与反思的视觉效果。

观看这组作品的人，反应不一。有人说这是对山水画的丑化，有人说这是简单挪用了传统，更有不熟悉中国文化的外国人看了，认为这表达了“中国画就是垃圾”的意思。在有些观看者眼中，传统文化在这里被丑化、或是被抽空了意义。摄影评论家顾铮则这样评价姚璐的《中国景观》系列：“他的意义在于，发现与现实重新建立联系的可能性，居然在于传统之中。当代艺术为了什么目的而挪用？把玩甚至玩弄传统当然都是可以的，但如何通过传统与现实发生并建立起一种联系，这是姚璐的实践给我们的新启示。”