屏风之用:珍与赏
构建灵魂的居所
谁掌屏上画,你方绘罢我登场
竹林痴古
清风摇竹趣天然,鸟鸣翠谷曲屏葭,博古痴古人亦古,园林亲贤一幅画。故宫所藏明代画家仇英的《竹院品古图》(《人物故事图册》)最好地诠释了古代文人的生活,似乎有文人处必有屏风。供图/故宫博物院
清风摇竹趣天然,鸟鸣翠谷曲屏葭,博古痴古人亦古,园林亲贤一幅画。故宫所藏明代画家仇英的《竹院品古图》(《人物故事图册》)最好地诠释了古代文人的生活,似乎有文人处必有屏风。供图/故宫博物院
屏风这件家私,环绕着座位和床榻,与人形影相伴、尽日相随、无比亲密。在相对闭塞的屏邸深处,它对人那种潜移默化的影响无疑是巨大的。屏风上的画释放什么样的信息,营造什么样的情绪,表面看来完全由画屏者掌握,而实际上,在捉刀握笔的巧手背后,充斥的还是一个个时代的思维。
东晋画家顾恺之号称才绝、画绝、痴绝。其画《女史箴图》被称为中国画史上的“开卷之作”。西晋惠帝昏庸无能导致心狠手辣的皇后贾氏专权,众臣敢怒而不敢言。于是,大臣张华收集历代先贤圣女的事迹,写成《女史箴》一文,表示劝诫和警示,顾恺之便依此文画出了《女史箴图》。
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