屏风之用：珍与赏
构建灵魂的居所
谁掌屏上画，你方绘罢我登场
竹林痴古
清风摇竹趣天然，鸟鸣翠谷曲屏葭，博古痴古人亦古，园林亲贤一幅画。故宫所藏明代画家仇英的《竹院品古图》（《人物故事图册》）最好地诠释了古代文人的生活，似乎有文人处必有屏风。供图/故宫博物院
清风摇竹趣天然，鸟鸣翠谷曲屏葭，博古痴古人亦古，园林亲贤一幅画。故宫所藏明代画家仇英的《竹院品古图》（《人物故事图册》）最好地诠释了古代文人的生活，似乎有文人处必有屏风。供图/故宫博物院
屏风这件家私，环绕着座位和床榻，与人形影相伴、尽日相随、无比亲密。在相对闭塞的屏邸深处，它对人那种潜移默化的影响无疑是巨大的。屏风上的画释放什么样的信息，营造什么样的情绪，表面看来完全由画屏者掌握，而实际上，在捉刀握笔的巧手背后，充斥的还是一个个时代的思维。
东晋画家顾恺之号称才绝、画绝、痴绝。其画《女史箴图》被称为中国画史上的“开卷之作”。西晋惠帝昏庸无能导致心狠手辣的皇后贾氏专权，众臣敢怒而不敢言。于是，大臣张华收集历代先贤圣女的事迹，写成《女史箴》一文，表示劝诫和警示，顾恺之便依此文画出了《女史箴图》。
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