巴黎绿： 属性：化工合成颜料，主要成分是醋酸铜合亚砷酸铜。 鲜艳度：★★★★★ 覆盖力：★★★ 耐久性：★★★ “巴黎绿”颜料，1814年欧洲首先制造，清中期传入中国。造价低廉，迅速取代石绿和铜绿，成为晚清主要的绿色颜料。 图为沈阳故宫修复大政殿彩画时，这些绿色斗栱所用的都是巴黎绿。

“宜”的原始字形是砧板上摆着两块肉，原指烹饪，后来在字形演变中，砧板变成了宝盖头，字义也逐渐与居家相关联。

北京太庙 紫禁城在午门外、东南方向设有太庙，就是今天的劳动人民文化宫。建于明代，主享殿体量宏伟，可与太和殿（现存状态，明朝初建时大很多）媲美。在清代继续沿用，只是里面牌位从朱家换成了爱新觉罗家的。

蛋糕师正在给烤好的年轮蛋糕刷油。

东北大学梁思成纪念馆

△修复屋面，用传统工艺瓦（四声）瓦。

蛋糕四大原料 面粉是蛋糕的主体，含有淀粉和蛋白质。加水后，一些特殊蛋白质经过揉捏、搅打，会变得互相黏连而有弹性，形成“面筋”。面筋极具弹性和可塑性，受热后凝固，就会跟淀粉一起，塑造出蛋糕的“骨架”。根据面筋含量高低，面粉可分为高筋粉、中筋粉和低筋粉。蛋糕多用低筋粉和中筋粉，高筋粉面筋太多，做出的蛋糕不够松软。 糖类赋予蛋糕甜蜜的味道，最常用的是砂糖。将砂糖与油脂、蛋液搅和时，砂糖那带棱角的晶体结构能切开其他配料，有助于气泡形成。而且糖类吸水性很强，能抑制蛋白质和水分子结合，从而抑制面筋生成过多，使面糊软硬适中。 鸡蛋是蛋糕的灵魂，决定蛋糕基本的风味和颜色。而且，通过搅打鸡蛋，能让面团充入空气，让蛋糕松软。蛋白和蛋黄若分开搅打，蛋白的“发泡性”要远胜蛋黄。蛋白中的球形蛋白质分子一经搅打，便会连接成网，包住空气，形成大量稳定的泡沫。而蛋黄水分少，蛋白质结构稳定，不易起泡。不过蛋黄所含的卵磷脂有乳化作用，能帮助水和油脂混合，使蛋糕更柔滑。 制作蛋糕主要用黄油和植物油。油脂能锁住面筋蛋白链上的氨基酸，弱化面筋强度，让蛋糕柔软、湿润，口感更细腻。将黄油与面粉、糖类一起搅打时，也能打入空气，但没有搅打鸡蛋的气泡多。

新中国成立后，彩画题材更不拘一格。一些著名古建筑景点里的彩画，远看是清代样式，其实却是今人手笔。比如颐和园长廊的14000多幅苏式彩画，其中不乏小人书画风的经典桥段：孙悟空三打白骨精、晴雯补裘、许仙白娘子断桥赠伞……各种名场面汇聚一廊，好不热闹。由于清代苏画题材多为花鸟、水乡建筑，人物极少，学者根据老照片推测，现在我们看见的颐和园长廊彩画，绘制于20世纪50～60年代，很可能是当时工匠自由发挥的结果。图为颐和园的《三国演义》彩画，这幅描绘的是“三英战吕布”。

北京故宫太和殿 北京故宫的主殿——太和殿，使用等级最高的屋顶样式“重檐庑殿顶”，屋顶有一条正脊和四条垂脊，并铺满全黄琉璃瓦。

“宾（賓）”的甲骨文非常形象，描绘屋内一人与客相对而坐。屋外还画了一只脚朝向房子，表示客人是从外面进屋的——想象成客人脱在屋外的鞋子，就更生动了。

北京故宫钟粹宫彩画，绘于1420年。蓝色部分经检测，用的是石青。距今将近600年，鲜艳度有所下降。

正在练习俯冲的小金雕

沈阳中街旧称“四平街”，是沈阳故宫北面的一条横街，盛京钟鼓楼就坐落在它的东西两端。它在民国时期就已是繁华的中心商业街，车水马龙，人流量很大（下图），当时的沈阳市政府为解决交通问题，于1931年拆除钟鼓楼。如今中街已改为步行街，街头有钟鼓楼旧址纪念铜牌（下图）。

嘉荫堂和戏台 是西路建筑群的娱乐场所，可供皇帝及家眷们看戏。建筑风格轻快灵活，四面围成封闭院落，能改善音响效果。图为沈阳故宫戏台

戚风蛋糕

群青： 属性：化工合成颜料，主要成分是铝钠硫硅酸盐。 鲜艳度：★★★★★ 覆盖力：★★ 耐久性：★★ 群青又称沙青、佛青。是1828年西方用高岭土、碳酸钠和硫酸等人工合成的颜料，也是目前为止最鲜艳的蓝色化工颜料。耐高温，耐碱，但不耐酸，遇酸易分解变色。在易遭雨淋的位置涂饰群青，需涂油防护。因价格低廉，清代晚期，群青取代石青，成为彩画大色的主要颜料。现代修复时，也是群青使用最广。 图为：北京故宫景福宫苏式彩画，蓝色部分以群青绘就。

这个“麻压子”（把披麻层抹平的工具）是施工队修缮古建筑时找到的老古董，师傅就拿来自用了。

“止”在甲骨文、金文中表示人的脚，它的朝向往往能辅助表义。在表示安居的“定”字（29）中，这只脚朝向屋内，表示出门远行的“客”字（39）中，这只脚则朝外。

十王亭 十王亭看似形制繁复，其实屋顶还是北方普通民居的“硬山顶”，只是外围加了一圈围廊，又把房檐延伸出来，以模仿高等级的“歇山顶”。看着是十个“亭”，其实每间都是严实的砖房，内设火炕，不然冬天人没法呆。

玛德琳

图3

真正的歇山顶 在汉族传统建筑中，“歇山顶”是等级较高的屋顶样式。北京故宫的天安门、太和门、保和殿等是重檐歇山顶，部分次要建筑为单檐歇山顶。图为北京故宫内崇楼的歇山顶

费南雪

清宁宫外的烧火口和出烟口。玻璃窗内的小房间，就是当年帝后起居之处，皇太极就在这里的炕上驾崩。工程师打开了一个烧火口，我们把摄影灯放进去模拟火光，当年烧起炕来，大约就是这般光景。

《海错图》里的“药物海马”图

梁林夫妇曾经任职的东北大学，校内现有梁思成纪念馆（下图）

▽披麻（如图）、刷猪血和桐油拌成的粘麻浆（下图）。

故宫修缮殿宇时，替换下来的康熙年间屋脊走兽——海马。身上有火焰纹是其特点。

金代古钟

北京故宫畅音阁 紫禁城里曾有过11处大小戏台，现存5座，最大的一座是畅音阁。上下三层戏台，能演《闹天宫》之类的大戏。

土耳其塞尔瑟斯图书馆（如图），始建于公元2世纪，其石柱上的茛苕纹在西方古典建筑中经常出现，原型为地中海沿岸常见的虾膜花（下图）。

北京故宫太和殿的仙人、走兽和垂兽。

除了传统文化，近代彩画里还寄托着当时人们对工业化、现代化的期盼。北京景山公园观德殿的旋子彩画，就绘有轮船、火车、飞机、冒黑烟的工厂烟囱，甚至还有当时的 北京火车站大楼。这些彩画由于不符合建筑等级，部分已在2010年后重绘，仅有少量留存，今天去景山仍能看到。

1931年沈阳沦陷后，东北大学的校园被日军占为兵营，而师生们在流亡中，仍在露天继续进行教学。

文溯阁 黑瓦绿柱白墙，在一片黄瓦红墙中显得十分另类——因为它是一座藏书楼，在五行学说中，黑色属“水德”，用它是为了祈愿别着火。当年乾隆下令编《四库全书》时要求抄七套，分别放在全国7座藏书楼内，沈阳文溯阁是其中之一。阁内的《四库全书》在20世纪的战乱中几经辗转，现藏于甘肃省图书馆。

天使蛋糕中没有油脂，也不使用蛋黄，少放些糖也不影响品质，算得上是一款低糖、低脂的健康蛋糕。

北京故宫大量使用房山地区出产的汉白玉石料，而沈阳故宫当年就地取材，用的是东北当地的石料，在宫内能看到许多青绿色、酱紫色的石头，还有辽宁本溪产的粉色石料“小豆红”。如今修复，也采用这些传统石料。摄影／苏义

南朝云气忍冬纹、缠枝忍冬纹墓砖，可以看到叶形与忍冬并不完全一致，可能受到了茛苕纹的影响。

正门两侧的“盘龙柱”，双龙是贴金木雕，结合了汉、藏等多民族的画风。下方是现在增设的保护围挡。

沈阳故宫西路生活区

磅蛋糕

崇政殿后有一处龙形抱头梁，保留了一部分旧貌。

北京故宫内廷区 在北京故宫里，等级较高的嫔妃们各有各的居住院落，之间用围墙、夹道隔开，也就是俗称的“三宫六院”。看过宫斗剧的话应该都有印象。

▽跨海烟囱 位于清宁宫后方，有点像孙悟空和二郎神斗法变身土地庙时，猴尾巴变的那根“旗杆”——为了冬天取暖，沈阳故宫的各宫室内均设火炕，但只有清宁宫后有根大烟囱。这种竖在屋后、与房屋不相连的“跨海烟囱”，常见于东北传统民居，据说源自用空树干做烟囱的习俗。

梁林伉俪的结婚照

中路建筑群遵循汉族宫殿的“前朝后寝”布局，但却是前低、后高，凤凰楼之后的整个内廷区都建在高台上——满族在东北常居于山区，贵族酋长们喜欢在地势较高的山坡建房，这样阳光充足、少受洪涝，并且便于守卫。这种传统也带到了沈阳故宫。 内廷区中还有关雎宫、麟趾宫、衍庆宫等嫔妃居住的建筑。皇太极嫔妃众多，仅正史记载名号的就有15人。然而这么多妃子，全都住在一个院落里，就像个“大杂院”。

① 明代沈阳城

新修复的大政殿彩画，依据1929年的资料，将垫栱板上原先画错的图案恢复为 火焰三宝珠，椽头图案恢复为 四瓣花。

太庙 原址是盛京宫殿门外的一座老道观，修中路建筑群时没有拆除，只是把它“嵌”在了东南角。直到乾隆年间，才在此修建太庙，以符合汉族宫殿“左祖右社”的布局。 沈阳故宫太庙在中路大清门的东南侧，和北京故宫一样铺满全黄琉璃瓦，但庙内并无清帝祖宗牌位，只供奉着历代皇帝和皇后的玉宝、玉册（相当于其死后谥号的印章和说明书），与北京太庙的玉宝、玉册一式两份。图为沈阳故宫太庙正殿。摄影／许阳

北京普度寺乾隆时期的博古彩画，画中的瓶、盘、鼎、书盒除了展现博古趣味，还藏有吉祥寓意：盘中摆着“寿”桃，瓶中插着如意（平安如意）。绘画题材虽然传统，技法上却融入了西方静物画的画法，体现光影、透视关系，别具一格。

梁思成曾为保护清代建筑盛京钟楼奔走呼吁。钟楼内的金代古钟现藏于沈阳故宫。

沈阳故宫大政殿与十王亭

② 皇太极时代沈阳城（内城）

刷猪血和桐油拌成的粘麻浆

忍冬作为藤本植物，枝叶曲折，加之花冠反卷，本身就很擅长摆“S”造型。

大政殿屋檐下的斗栱格外巨大，风格接近辽金时期的山西式建筑。

▽宝相花（摄影／刘巧辰）

1932年东北大学建筑系四年级学生的建筑设计手稿。

北京故宫文渊阁 紫禁城给《四库全书》配套的藏书楼是文渊阁，是7座藏书楼中体量最大、规格最高的一座，也是黑瓦绿柱。所藏图书现存于“台北故宫博物院”。

制作戚风蛋糕时，经常用到圆筒模具使其不回缩。

朝阳下的沈阳故宫一角：崇政殿左翊门额枋上，新修复的彩画光彩照人，与旁边日华楼上暗淡的旧彩画相映成趣。

凤凰楼 是整个沈阳故宫、乃至当时盛京城最高的建筑，也是前朝、内廷的分界处，把守着后宫的大门。楼基建在高台上，总高22米，共三层，可以登高设宴、纳凉赏景。楼底环绕一圈矮墙，设有巡逻通道，看上去就像个要塞塔楼。而在汉族宫殿中，一般不会把这种楼阁放在中轴线上。

19世纪西方科学手绘中的海马和海龙，可见二者的相似之处。

三头六臂，全副武装 汉语里，“三头六臂”是个成语，用来比喻神通广大，本领出众。而这个成语的出处，以及最经典的代表形象（没有之一）就是哪吒。哪吒的战斗状态，有三头六臂和三头八臂两种造型。哪个正宗？这个问题并非纯粹无厘头。佛教和印度神话里，常有多头（脸）多臂（手）形象，“千手观音”型之外，还有“四面佛”型（即前后左右四张脸，每张脸配两条手臂，共有八只手）。估计战斗版哪吒初始也是这个造型。然而从正面看，只能看到三张脸，但八条手臂都能显现——三头八臂应该就是这么来的。后来，我国民间再根据头脸数，将手臂按比例缩减至六条。 民间流传的众多版本中，哪吒的武器装备五花八门，尽可能提升其战斗力，实现多目标、全方位打击。《封神演义》中，哪吒是“三头八臂”造型。早期他只有六样法宝：混天绫、乾坤圈、风火轮、火尖枪、金砖、豹皮囊。平时他脚踏风火轮、手提火尖枪，腰系豹皮囊，其他三样宝贝都装在豹皮囊里。后来他升级出三头八臂、蓝脸红头发的战斗形态，师父太乙真人又追加给他一支火尖枪，以及阴阳剑（一双）和九龙神火罩（“祭”起来用，将敌人罩在里面用火烧）。这样，哪吒的攻击型武器共有两支火尖枪、两把阴阳剑，加上乾坤圈、混天绫、金砖、九龙神火罩，正好八件兵器，每只手里一把。 在《西游记》（成书比《封神演义》早）小说里，哪吒的战斗形态是“三头六臂”。他平时身穿铠甲，只配备斩妖剑。切换到战斗状态时，六只手分别拿着斩妖剑、砍妖刀、缚妖索、降妖杵、绣球和“火轮儿”。没有长枪，火轮是用手拿的——我们记忆中脚踩风火轮，手持火尖枪的传统英姿，都是后世融合加工出来的。

北京故宫花园 紫禁城里一共有四处花园——御花园、慈宁宫花园、景福宫花园和宁寿宫花园（乾隆花园），其中后两处为清代增建。在寸土寸金的宫墙内，这些花园巧用假山、花木和亭台，尽量打造出错落多变、“岁月静好”的小环境，以缓解宫廷生活的压抑。图为北京故宫御花园一角。

东北大学历代校徽，左二是林徽因设计的。

沈阳故宫火炕的使用场景（想象图）

摄影／唐志远

还是恭王府嘉乐堂苏式彩画暗八仙，方心处绿色颜料是氯铜矿和其伴生物斜氯铜矿。

△清宁宫 是皇太极与皇后博尔济吉特氏的寝宫，正堂布局为东北常见的“口袋房”与“万字炕”——大门位置偏东，室内的北、西、南三面墙形成一个“口袋”，有一长条火炕贯通。帝后通常在堂东的小“套间”里就寝，而这座正堂，主要用来举行杀猪、跳神等萨满仪式，并设有两口煮祭肉的大锅。

乾隆时期显谨亲王墓的西番莲天花。

欧洲神话里的“海马”，是一种马头鱼尾兽，传说海神波塞冬的战车就是它拉着的。

北京故宫坤宁宫 北京故宫里的各处寝宫，也设有烧炭供暖的“暖阁”，但睡的仍是木床而非火炕。唯一例外是坤宁宫（皇后寝宫），清代时被改成了东北满族样式的口袋房、万字炕，并且也用来举办萨满教仪式。

东北大学梁思成纪念馆，图中远处墙上是梁思成写给建筑系第一届毕业生的赠言。

椽子上的彩画还使用了石墨粉，石墨本是黑色，但特定角度又会显出温润的金属光泽，在屋内任意角度一抬头，都能看到一些卷草线条闪烁着银白反光。

冷空气过后，晚霞给密布的云朵涂上了颜色，电视塔在湖面形成倒影。 摄影／金彤

崇政殿 是中路建筑群的正殿，皇太极在此上朝、办公。与东路的十王亭一样，崇政殿也采用民居式的灰砖墙和硬山顶，影响了气势，不过保暖效果倒是不错。屋顶的琉璃瓦并非全黄，而是围着一圈绿剪边，这也是沈阳故宫的一大特色。

海象的头骨。它的长牙被中国人称为“海马牙”或“虬角”。

清昭陵是皇太极的陵寝，位于沈阳城北，故称“北陵”，保存较为完好。梁林伉俪曾在此进行过实地调查与建筑测绘。

沈阳故宫敬典阁外檐风化剥落的彩画。

黄昏时分的千岛湖，宁静而美丽。 摄影／郏炘羽

沈阳故宫凤凰楼

海马在交配前，先雌雄成对缠绵，然后雌性把卵产在雄性的育儿袋里，稚鱼孵化后，雄鱼就挤压腹部把它们排出来。

1930年东大建筑系部分教师的合影，前排右二梁思成，右三陈植、左二童寯，都是他邀来教书的好友。

大花美人蕉的花比美人蕉大数倍，可栽种于河中或湿地上。

黄昏时分，太阳尽情地挥洒着余辉，透过云层映出美丽的光。 摄影／林宇涛

北京故宫养心殿的明晚期旋子彩画

彩色琉璃 在沈阳故宫各处的屋顶、墙檐等部位广泛用作装饰，包括极富立体感的琉璃浮雕。除屋顶外，琉璃浮雕在中原很少用于庄重建筑，但在这里确实提升了宫殿的华丽感。沈阳故宫建材、体量和形制上都相对“简朴”，全靠装饰来弥补。除了精美的五色琉璃，无处不在的龙形纹饰、最高规格“三交六椀”的格栅窗等等都让它整体提升了档次。

雄黄： 属性：矿物颜料，主要成分是四硫化四砷。 鲜艳度：★★★★ 覆盖力：★★★★★ 耐久性：★★★★ 又称石黄、鸡冠石，通常为橘黄色颗粒或橙黄色粉末，质软性脆，用法同雌黄。

在传统故事中，哪吒通常是性情暴烈的英武青年，辽宁出土的辽代石函浮雕便可作为例证。至于后来的“可爱阳光少年”哪吒，则是《哪吒闹海》《哪吒传奇》等改编作品塑造的。电影《魔童降世》中的哪吒，少年形态俊美霸气，儿童形态是个暴躁熊孩子，其实挺“还原传统”。

秋末，一只刚刚羽化的蜉蝣漂在水面上，随着微风打转。 摄影／谢新语

北京恭王府葆光室的皮球花彩画

晚清国力衰退，内忧外患，传统彩画行业也呈现颓势。到民国时期，受西方影响，彩画又融入了一些西方元素，倒也发展出了一些别具一格的图案。 ▽传统苏式彩画里常见的“婴戏图”，描绘儿童游戏场景，从服饰到玩具都是中国风。民国时期一些彩画里的儿童，却变成了长着翅膀的小天使。右图中这位秃顶的小天使，出自北京恭王府花园书斋“澄怀撷秀”的彩画。

图是柬埔寨佛教名胜吴哥窟的浮雕，图中的多头巨蛇是那伽之王“婆苏吉”，在佛教故事里通常被叫做“和修吉龙王”在辽宁出土的辽代佛教文物上，便有那吒指挥夜叉斗“龙王”的画面（下图）。后来“哪吒闹海”的桥段，很可能就是用这个佛教故事改编的。

梁思成在东北大学宿舍楼前怀抱刚出生不久的长女梁再冰。

清代官式建筑的基本木结构

清东陵孝东陵天花上的荷花纹样，既有写实也有抽象。

大政殿 是东路的中央大殿，为八角重檐攒尖顶型建筑——在汉族传统建筑里，这种样式主要用在亭子上（比如颐和园的廓如亭）。殿亭合一的样式，以及融合汉、满、蒙、藏等各民族风格的装饰元素，使它与汉族的“殿”画风大不相同。实际上，大政殿起初就叫“大衙门”，因为当时满语里还没有“殿”这个词儿。

海龙在求偶时会双尾交缠在一起很长时间。

梁林夫妇在沈阳任教时，还共同参与了吉海铁路吉林西站的设计与审定，这是一座优美别致的德国风情建筑。摄影／许阳

△彩画的主要色彩，在相邻单元、大小额枋上是间隔变化的，这一块是蓝底，下一块就是绿底。新修复的大清门彩画，就根据这个原理改正了原先画错的颜色。此外，图中“箍头盒子”的四个岔角，原先都没画图案，在这次修复中补上了“切活”——这是清代彩画的一种特殊画法，亦称“反切”，先涂刷蓝或绿的底色，再用黑色描绘纹理，反衬出图案。图中 蓝底画了卷草纹，绿底画水纹，都是参考北京宫廷建筑的例子来绘制的。

兰花美人蕉的花较大，通常黄色或橙黄色，并具有较深色的斑点。

行军蚁携带着猎物行军。叼着小猎物的自顾自快速前进。两只“大个子”正在调整步伐，想要一起搬运这只蝽。还有两位“空手”逆向折返，不知是不是回去取点儿什么。

烟子： 属性：木材不充分燃烧后产生的黑烟粉末，成分为碳黑。 鲜艳度：0 覆盖力：★★★★★ 耐久性：★★★★★ 清代彩画崇尚用我国南方地区生产的烟子，故称“南烟子”。用来画彩画某些特定部位的基底色及轮廓线等。 图为一些旋子彩画的轮廓线以黑烟子颜料勾勒，称为“墨线”。

沈阳故宫西路中游廊彩画

北京故宫畅音阁“五福（蝠）捧寿”纹，是蝙蝠纹饰中少有的精品。

海龙搜寻猎物的姿态，颇有龙韵。

如今中街已改为步行街，街头有钟鼓楼旧址纪念铜牌。

彩画很难凭肉眼判断年代，这是沈阳故宫太庙外檐的“老”彩画，看上去颇为沧桑，其实却是20世纪80年代末画的。仅仅30年，就旧成了这样。

黄花美人蕉是美人蕉的变型，花杏黄色。

明清彩画五大类·宝珠吉祥草 除以上四类，还有一类以宝珠和吉祥草为主要纹饰、暖色调为主色的彩画。由于现存数量极少，且样式各不相同，暂不可考。沈阳故宫凤凰楼内檐的三宝珠吉祥草彩画，是目前保存最完好的实例之一。

这张画虽然看上去很艺术，其实相当写实。海马全身被骨质环包围，喜欢用尾巴缠在海藻上。

雌黄： 属性：矿物颜料，主要成分是三硫化二砷。常与雄黄共生。 鲜艳度：★★★ 覆盖力：★★★★★ 耐久性：★★★★ 柠檬黄色，半透明，金刚至油脂光泽，灼烧会产生带强烈蒜臭味的青白色烟雾。用于彩画轮廓线、白活绘画等。

年动画电影《大闹天宫》里，托塔天王李靖和哪吒的“父子档”。

梁思成回国后的第一个建筑设计：今东北电力大学石头楼建筑群（图为其东配楼）。

① 美人蕉开花红色，最鲜艳的部分并不是花瓣，而是特化的、不产花粉的雄蕊。

切叶蚁不止切嫩叶，还会切下嫩枝、花瓣、种皮等等。

钴蓝： 属性：化工合成颜料， 主要成分是以钴元素 为着色剂的钾玻璃粉。 鲜艳度：★★★★ 覆盖力：★★★★ 耐久性：★★★★★ 15世纪前，欧洲就已出现，通过加热含钴矿物与石英（或玻璃）制成。它比矿物颜料更便宜易得，16～18世纪在欧洲被广泛运用。乾隆时期大量用在彩画大色的涂刷上，晚清后不再使用。现代也有钴蓝颜料，但与清代的颜料成分差异较大。 图为恭王府嘉乐堂苏式彩画暗八仙，蓝底就是用钴蓝颜料绘就。

香港药房里的海龙

这幅印度古画里，树干中冒出两个小人，其一便是那吒。古印度神话中，那吒和兄弟曾受诅咒变成树木，后恢复人形。有人认为，这就是《封神演义》中“哪吒复活为莲藕人”的故事原型。

今天的东北大学（南湖校区）。校名是张学良题字。

这只切叶蚁切下了一朵小花，想搬回家，吸引我追着拍了半天。

大政殿的琉璃宝顶，共有十三层构件，融合了相轮、宝瓶、莲花等佛教经典形象，以及二龙戏珠等图案。宝顶周围沿八条脊伸出八条锁链，旁边各塑一个蒙古力士。

凤凰楼内檐彩画

行军蚁巨大的兵蚁弓起身体，张开两把弯刀般的大颚，煞是威武。但仔细看，它长满细毛的头部，就像是一颗小土豆，再加上那两只小豆眼，也是超级滑稽的。

北京太庙

△索伦杆 是清宁宫前方庭院里的一根杆子，上有碗状的锡斗。举行萨满教祭天仪式时，在斗中放入猪内脏和谷物，招引满族传统信仰中的神鸟——乌鸦。

西番莲

种类各异的海龙。不是每种海龙都有扇形的尾鳍。

明清彩画五大类·和玺 建筑彩画自唐宋起，日益繁复艳丽，到明清已发展出庞大的体系。我国现存木质古建筑大多是明清的，因此，明清彩画也最容易看到。它按照图案内容，可分为和玺、旋子、苏式、海墁、宝珠吉祥草五大类。 和玺彩画以龙纹或凤纹为主要题材，皮条线、岔口、楞线等线条呈W形状，是等级最高的彩画，一般用于重要宫殿。沈阳故宫中路主殿崇政殿，就使用和玺彩画。

梁思成、林徽因夫妇在沈阳的留影。

铜绿 属性：矿物颜料，主要成分是 人造氯铜矿（碱式氯化铜）。 鲜艳度：★★★ 覆盖力：★★★★★ 耐久性：★★★★★ 早在唐代初期的吐鲁番文书中就有详细记载，广泛运用于壁画、彩画中。它的颜色接近石绿，肉眼无法分辨，明清常用于刷饰大色。 图为天然氯铜矿很稀有，彩画所用的铜绿颜料大部分出自人造。

科研队员除测量鸟蛋和小金雕外，大部分时间都是对它们的行为进行观察和记录。

切叶蚁的兵蚁正从洞口爬出来，探出它不成比例的大脑袋，准备发动攻击。它锋利的锯齿状大颚，令人不寒而栗。

游廊 都知道乾隆皇帝爱江南，西路建筑群也有不少江南风格的元素，比如精巧的游廊和苏式彩画。不过由于气候、维护等原因，这里并没有水池和大花园。今天沈阳故宫里的喷泉和假山，是现代加建的。图为沈阳故宫西路中的游廊

刚出壳的小金雕身披绒羽，白花花的像团棉花。

唐代坐龙，一副猛兽造型，并不像蛇。而电影中的龙族都是瘦长的蛇形身材。

巢里常常会有小金雕吐出的食丸，以及类似刺猬等动物的皮毛。

那吒是毗沙门天之子，在中国五代时期刻本《大圣毗沙门天王像》中，右上角夜叉托举着一个婴儿，有人认为便是那吒。

黑刺尾鬣蜥下树的时候，声音非常大，老远就能听见。

3号金雕巢与众不同，直接建在了洞口。

黑刺尾鬣蜥

故宫奉先殿

科研人员检查雕卵的发育情况。

1930年东大建筑系部分教师的合影，前排右二梁思成，右三陈植、左二童寯，都是他邀来教书的好友。

野生猕猴桃

金属 彩画中用到的金属颜料主要就是金，通常有金箔和泥金两种。图为库金箔

北京故宫 公元15世纪初，明成祖朱棣夺位后迁都北京，在北京城的南北中轴线上兴建新皇宫——紫禁城。永乐十八年（1420年）紫禁城建成，从此为明、清两代皇宫，历经多次局部重建、改建。清帝退位后改为“故宫博物院”。 北京故宫占地72万平方米，房屋8700余间。它是世界现存最大的宫殿建筑群，也是中华历代宫殿建筑艺术的集大成者。 北京故宫（紫禁城）既对应星象中的天帝居所“紫微宫”，又遵循了《周礼·考工记》奠定的历代宫城布局：坐北朝南，四周环以城墙，以及“前朝后寝”——南部是以三大殿为核心的“外朝”，皇帝在此上朝、接见群臣和举行典礼；北部则为“内廷”，是皇帝和嫔妃们的生活区。整个建筑群气势磅礴，严谨有序，处处彰显着等级森严、皇权至尊。

4号金雕巢就建在山体的悬崖上。巢穴下面的白色痕迹，是金雕排泄物留下的。

银朱： 属性：人工合成颜料，主要成分是硫化汞。 鲜艳度：★★★★★ 覆盖力：★★★★★ 耐久性：★★★★★ 银朱色彩鲜红，性质稳定耐酸碱。是人类很早就能人工合成的化合物，最早的运用出现在7000年前的彩绘陶片上。明清时已能大量生产，常见的有佛山银朱（亦称广银朱）、山东银朱。主要用于油饰、建筑的连檐瓦口、匾额、垫栱板（两个斗栱之间的部分）、栱眼等部位，属于画龙点睛的颜色。 图为沈阳故宫大政殿的垫栱板正是涂饰了银朱油。

文中出现的序号请参照本图所示文字

清光绪官窑烧制的皮球花纹赏瓶，皮球内绘有龙、凤、八卦、蝠磬、各种花卉等等，不带重样的。

1931年沈阳沦陷后，东北大学的校园被日军占为兵营，而师生们在流亡中，仍在露天继续进行教学。

油桐

这只趴在芒果树上休息的绿鬣蜥花色明显不同，应该是另一个亚种。

随着小金雕慢慢长大，变得越发难以控制，我们得先用食物吸引它的注意力，然后才能捉住它，测量身长体重等指标。

在沈阳市和平区的刘鸿典建筑博物馆里，还能找到当年写有梁林姓名的东北大学教师名册。这份名册上用的是林徽因的本名“林徽音”。她的名字取自《诗经·大雅·思齐》中“大姒嗣徽音”之句，本义是美德美誉，后因与同时代男作家“林微音”相似，常被弄混，于是改“音”为“因”。

紫胶

北京故宫太和殿广场 紫禁城的“外朝区”以三大殿为核心，在太和殿前有3万平方米的广场。整个广场空旷明朗，也会用来举办大型典礼，但四面都被围墙、楼阁封闭起来，突出了“金銮宝殿”与皇帝的威严气势。

金雕巢，高大上 金雕是大块头，体长可达1米，翼展2米有余。它们的巢自然也不小，通常直径至少1米左右，有的甚至超过2米。金雕夫妇会先用大树枝搭个“脚手架”，然后再用细树枝连接、填充，构建一个四周高中间低的平台，这里将成为亲鸟孵化和幼鸟活动的主要空间。筑巢时，金雕夫妇格外认真，会将树枝层层往上叠加（有的能垒起1米多高），每加一层都会用力踩实，不留任何安全隐患，甚至人站在上面都没事。巢一旦建好，金雕夫妇不会轻易放弃，常常使用多年（多个巢轮换）。 图为已经换上飞羽的小金雕，初具成鸟的霸气姿态。

“家”的字形是屋内有猪，这是农耕时代的居家生活。如今在我国西南山区，以及东南亚一些地方，仍可看到上层住人、下层养猪的房屋。

北京故宫英华殿的卷草纹彩画

梁思成在东北大学宿舍楼前怀抱刚出生不久的长女梁再冰。

一只成年绿鬣蜥爬到20多米高的枯树上晒太阳。

石青 属性：矿物颜料，主要成分是蓝铜矿（碱式碳酸铜）。 鲜艳度：★★★★★ 覆盖力：★★★★★ 耐久性：★★★★★ 石青主要用于建筑彩画大面积底色的刷饰，性质稳定不怕雨水，但遇高温易分解。早期按颗粒从大到小，分为头青、二青、三青，蓝色从深到浅。到清代中后期，会将石青与铅白粉混合，调制深浅不同的蓝色。作为颜料，石青在先秦时期就已有使用，清晚期建筑彩画中，逐渐被化工颜料取代。图为蓝铜矿

第二年研究时，我们发现有的金雕夫妇居然有3个宝宝。

“宣室”可泛指帝王宫殿，同时，汉代未央宫前殿的正室也叫这个名字。“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”的著名桥段就发生在宣室——汉文帝向贾谊咨询鬼神之事，聚精会神地听到半夜，被后世文人当成不关心民生、不务正业的恶例来批判。

明清彩画五大类·海墁 结构比其他彩画简单、灵活，总原则是无论大小构件，都只画一种题材的纹饰。现存官式海墁彩画数量少，多为斑竹纹海墁彩画，例如北京恭王府蝠厅，不仅额枋、抱头梁，连椽子侧面都绘满斑竹纹。

1932年东北大学建筑系四年级学生的建筑设计手稿。

△ “寝”的甲骨文是屋里有扫帚，意为打扫房屋，以供休息。扫帚不仅是居家、扫除的重要工具，还有礼仪用途：按汉代礼节，迎客时，门吏“执彗击鼓”：手持扫帚表示“我把房子打扫干净欢迎您”，同时敲鼓通知主人。图为一座魏晋墓门上画的执彗门吏。

石绿 属性：矿物颜料，主要成分是孔雀石，与石青一样是铜化合物。 鲜艳度：★★★★★ 覆盖力：★★★★★ 耐久性：★★★★★ 石绿也分为头绿、二绿、三绿，绿色由深至浅。早期研究认为明代彩画使用石绿作为建筑大色的刷饰，但留存的实例极少。 图为孔雀石原矿

牡蛎等贝类的壳

文溯阁碑亭的琉璃垂脊

雀鹰用细长的中趾，勾住这只鸽子的肩膀，同时用翅膀罩住，使其动弹不得。

铅丹： 属性：化工合成颜料，成分是四氧化三铅。 鲜艳度：★★★★ 覆盖力：★★ 耐久性：★★ 铅丹又名章丹、红丹，呈橘红色，耐高温，不耐酸。常作为油饰的打底层，或者作为彩画中“夔龙池子”图案的底色。 图为夔龙池子的底色铅丹

“宣”是帝王宫殿的别称，其甲骨文字形中的漩涡是表音符号，却也能使人联想到殿宇幽深、声音回旋之状。“宏”字便是指房屋大而有回声，延伸为广大之义。

小金雕在巢穴里练习飞行，但始终没有飞出巢外。

雀鹰拔毛现场

《张议潮统军出行图》，图中的红旗可能是三辰旗。

秦始皇兵马俑中的战马和唐代的唐三彩马，尾巴都是束起的。

修建背景 清朝迁都北京后，盛京宫殿只作为清帝们祭祖“东巡”时的临时行宫，基本保持原样。直到乾隆年间，才迎来新一轮大兴土木——先是中路建筑群部分改建，并增建“东所”和“西所”两处狭长院落，分别供皇太后和皇帝自己居住；乾隆四十三年到四十八年，又新建西路建筑群，最终形成了今天我们看到的“完全体”沈阳故宫。

清宁宫内部平面图。三面围成的“万字炕”又称“弯子炕”，是东北满族民居特色。

修建背景 1626年努尔哈赤死后，三十五岁的皇太极即位。他扩建改造了沈阳城，改其名为“盛京”；又在新的城市中轴线上，兴建了中路皇宫。 与东路相比，中路建筑群更像汉族宫殿，呈“前朝后寝”布局，样式规整。但只要稍加留意，仍能看出浓郁的满族特色和北国风情。

几种中国传统建筑的屋顶

修建背景 1625年，清太祖努尔哈赤迁都沈阳，开始营造宫殿—今沈阳故宫东路的大政殿与十王亭。与中原帝王的宫殿不同，努尔哈赤的“殿”和“宫”彼此分开：住处在城北，后世称“汗王宫”，而大政殿与十王亭只用来上朝、办公和举行典礼。 然而没等这组建筑完工，次年努尔哈赤就撒手人寰。继位的皇太极又在旁边另建了中路宫殿。关于努尔哈赤对这组建筑的最初设想，以及具体的修建过程，至今还有一些谜团。

北京故宫的基本布局，遵循中原古老传统——“前朝后寝”“左祖右社”，分区井然有序，又浑然一体。

定粉： 属性：化工合成颜料，主要成分是碱式碳酸铅。 鲜艳度：0 覆盖力：★★★★★ 耐久性：★★★★ 主要用于彩画某些地方的底色、白色线条等。 清代沥粉贴金彩画的制作工艺（以飞头彩画为例）