陈川平

现藏于中国国家博物馆的虢季子白盘长137厘米，宽近90厘米，体型硕大。盘内的铭文记录了周宣王时虢季子白征伐北方民族狁立下奇功，受到周王的褒奖的经过，乃国宝级青铜重器。西周时，盘常用作盥洗时承水之物，所以这件稀世之宝很可能是西周贵族的浴缸。摄影／陈川平

中国社科院考古所的实验室里，一件出土于河南安阳殷墟妇好墓的青铜鼎正被抢修。这件器物因出土年份久，部分地方已开始出现新锈蚀。一般而言，文物每隔十年左右就需重新检查和修复，不然旧疾新患会使其处于危险境地。摄影/陈川平

带领这个团队的，是中国文化遗产研究院文物修复与培训中心主任詹长法，他曾留学意大利，身体力行着从海外带回的现代文物修复理念。

考古学家和文物修复师都出现在考古现场，是最理想的状态，中国社科院考古所文化遗产保护研究中心副主任王学荣认为，这样文物修复师能尽可能多地了解文物信息，以便将来的修复与研究之用。

图中躺在修复台上的，是一件海外华人捐赠的明代泥塑，工作人员正对其进行泥土取样分析。

图为胡东波亲手修复的一件晋侯鸟尊。修复后的鸟尊线条流畅，完整地呈现了它原有的风貌，而凤鸟尾羽被巧妙地设计成了象首状，在X光片上其粘接痕迹清晰可见。焊接、粘接是青铜器修复的方式。焊接主要用锡作为媒介，分为连续焊、点焊、加芯焊、银锭扣焊接等，其中一种锯解后焊接，是将变形或腐蚀矿化严重的青铜器人为锯解后再焊接起来。与焊接相比，用树脂粘接青铜器对文物的破坏较小，且具有可逆性。

X光片上，晋侯墓地出土的鸟盖人足盉优美的线条、独特的造型、精致的纹饰都能一览无余。仔细分辨，还能看到肉眼看不到的秘密：盉足的负重小人内部有暗影，由于实物此处并没有变薄，这意味着其中有不同材质的部件，即泥芯撑。芯撑是古代青铜器范铸技术的一项重要工艺，置于铸芯与铸范之间，能起到稳定支撑的作用。

青铜器的“指纹” 利用X射线成像，不仅能深入了解古人的青铜器铸造工艺，还能精准地发现文物的保存状况，这些文物的腐蚀规律、特征各不相同，因而，拍摄的X光射线影像档案，可以毫不夸张地被称为青铜器的指纹性记录。 上图右侧的这件青铜器，看起来只有几个较大裂纹，但在X光射线成像后（左侧），状况则令人感到触目惊心。因外力荷载产生的暗裂比比皆是，它们隐藏在锈蚀层或覆盖层下，在除锈过程中稍不留神就会断裂。因此，X光片可以提供准确依据，以避免在保护和修复过程中的不必要伤害。 “青铜癌症”也称点蚀，是危害很大的一种青铜器病害，如右页下图的X光片所示，这种病害能被X射线准确发现，而用肉眼观察圆鼎本身，则难以察觉。

从1990年拍摄司母戊鼎开始，胡东波便踏入了这个独特的蓝世界，在他眼中，每一张文物的X光片都有莫可名状的美感和精彩的故事，也是不可多得的宝贝。

白大褂、灯箱上的X光片，这让胡东波看起来很像医生。的确，曾拍摄过万余张各类文物X射线照片，并一直从事文物保护与修复研究的他，是一位名副其实的文物医生。

如何鉴定纺织品文物的材质呢?观察纤维的纵、横截面是最常用的办法。修复师从文物中提取若干纤维，透过显微镜就可以看到每种纤维独有的特性。图中那些细长的带有鳞片形态的纵向柱体就是毛。

北朝绵袄下裳展开后的面积基本与修复台同长，撕裂、残缺处很多，修复人员就用玻璃片压制平整后的部分，防止其变形（图1）。图2、3、4展示的是回潮、清洗和针线法修复的场景。 图5中，工作人员正用编织法修补一件新疆出土的毛披巾，他将染色处理后的毛线按照文物纹样经纬线的排列顺序，进行编织复原。

图为亟待修复的北朝小花纹绮袄，它下裳部分残损严重。

原本污损不堪的面料，在修复师的一双妙手下，渐露真容。栩栩如生的舞人、展翅开屏的孔雀，这些精美的纹样，从侧面展现着北朝纺织品生产的高超技艺。而现代化的电子图像修复技术，也使这些肉眼无法辨识的图案得以清晰示人。

如何鉴定纺织品文物的材质呢?观察纤维的纵、横截面是最常用的办法。修复师从文物中提取若干纤维，透过显微镜就可以看到每种纤维独有的特性。图中大小不等的近圆形物体，是毛纤维横截面常见的形态。

中国文化遗产研究院的纺织品修复室里，全副武装的工作人员正在“手术台”上，为一件从贵州征集来的近代女服修补领口和衣襟部分的破损。

用手触摸经陆宗润修复的拓片，会有凹凸不平感，继而联想到那块被拓的石碑这样的艺术感受，便是利用了墨纸和白纸吸水率和膨胀时间的差异，经过数十次试验才得以达到的。左页图为修复前的《黄初残碑》拓片，右页是修复后的拓片，后者显得整洁而有质感。

《匏庵雪咏图》是一张很有故事的画，由明代诗人吴宽与画家周东邨联袂完成，又曾辗转于光绪帝师翁同龢之手。等它再次面世时，岁月却在其上画满了“红霉”。“红霉”是书画上很难去除的一种病害，为看重品相的收藏者之大忌。修复师陆宗润另辟蹊径，用局部用药等方法解决了难题，此画也因此增值数倍。左右图为其修复前后对比图。

陆宗润一手持卷轴，一手拿着放大镜仔细查看。他生活中的许多时候，几乎都与这些古画为伴。在兼学了传统书画修复两大派别：苏州派、扬州派的技艺后，他又东渡日本学习。数十年下来，令他更加感慨中国传统书画修复的精妙之处。摄影/陈川平