天气与摄影

图说：怒江上的佛光。

佛光的产生有赖于天气的变化。一场大雨之后，太阳出来，云雾还未从峡谷中散去，阳光将摄影师站立的一幢仿古建筑投射到云雾上，产生佛光幻境。掌握一些气候常识，做事先的判断，有利于及时准确地抓取到大自然产生的特殊现象。

雨、雾、阴天

雨、雾、阴天光线的特性

一般情况下，雨、雾、阴天的光，光比小，反差小；光线较弱，较柔和，方向性差；

色温偏高。这些特性，反应到摄影中，最终在影像上表现为层次丰富、影像细腻；由于空气中水气大，反射光量变化明显，有助于表现景物的空间感和距离感；同时，往往天空中的云层变化多端，使背景或简洁，或生动。

图说：走过雨巷的村民。

下雨天光线较弱，拍摄时保持相机的稳定很重要，这张拍摄时，相机固定在三脚架上，这样可以使用较慢的快门，使人和雨伞的动态显示出来。

容易出现的问题和解决方法

雨、雾、阴天下，往往光量不足，用慢速的时候容易抖动，或者运动物体被虚化；同样，用大光圈，长焦距的情况下容易对焦不实。这种情况下可以利用数码相机便捷的感光度设置，提高感光度，或者用高速胶片，另一方面可以利用拍摄现场的树木、石头作为依靠，使相机更稳定，或者直接使用独脚架、三角架。使用长焦距镜头的时候，即使使用三角架，最好也利用相机的反光镜预升功能或自拍功能，最大限度减少抖动的发生。

对于色温高而产生的偏色、色彩不够饱和的问题，可以调整白平衡或者运用滤色镜来进行调整。当然有时偏色并不是坏事，一定的偏色有利于营造气氛，摄影不是最求的机械指标，而是最终呈现个性化的影像。

图说：怒江大峡谷的雨季，耕犁水田的农民。

阴天光线柔和，没有什么阴影，曝光充分的话可以使影调层次十分丰富。

推玩具车的儿童。

雾可以使凌乱的背景变得简洁，使主体更突出，有效利用天气的特性，是摄影重要的技能。

阿尔金山自然保护区里的维族村民。

阴天由于没有阴影，整个天就是一个巨大的柔光箱，利用阴天拍摄肖像，可以充分表现人物的质感，并且，没有阴影，对人物表情的影响也较小。

雪景拍摄

雪景光线的特性

雪景是摄影经常表现的主题，雪景下，光线在不同的条件下呈现不同的特性，变化比较复杂。

在降雪时，雪花与地面的气体和烟雾混为一体，光线显得十分柔和，能见度较低，景物影调层次不丰富，色温偏高。

在阳光的照射下，积雪的亮度较强，反光率极高，景物的明暗反差也大，色温随阳光变化明显。

图说：在雪地里觅食的牦牛。

大雪将山坡覆盖，只剩下素描般的线条和牦牛，使画面十分简洁。这样的雪景往往会欺骗相机的自动测光系统，拍摄时应该适当增加曝光量。

雪景拍摄的关键点

首先是测光，尤其是雪后，太阳出现的时候，不同的角度，积雪受光的状况不同，拍摄者应该注意观察角度的变化对最终呈现的影像的影响，根据实际对曝光组合做必要的调整。

而拍摄降雪，宜用深色背景，衬托雪花。降雪时往往光量和反差都弱，应适当增加曝光量。

图说：巴颜喀拉山脚下的牧民。

雪后阴天的色温较高，颜色会偏，但往往正是偏色给画面营造了气氛，应学会很好的利用。

烈日下的拍摄

烈日下光线的特性

烈日下光量强，光比大；光线方向性强，不同角度造型效果差异大；色温稳定，色彩饱和。

图说：烈日下干涩的谷地。

烈日下，山坡大部分受阳光照射，质感强烈，而又有一些阴影，使山体产生一定的立体感。

烈日下的拍摄技巧

烈日下，正面光、侧光、顶光的造型能力各不相同，要合理运用；时刻提醒自己观察阴影在画面中的位置，不要让阴影破坏影像构成。应该学会巧妙运用阴影，来平衡画面，或者增加趣味点。

图说：一个徒步旅行者与一个藏民在星宿海擦肩而过。

拍摄这张照片的时候，天气晴朗，本来人物的阴影是很重的，但是，一片云飘过来，正好把人物上方的阳光挡住，这样远处的雪山白云十分耀眼，而人物造型则没有了阴影的干扰。

弱光拍摄

弱光的拍摄

摄影中出现弱光的时刻非常多，晨昏、室内、乌云密布的天空下和夜景都是经常碰到的弱光环境。弱光下总体的光量较弱，色温极不稳定，有时光比小，比如：晨昏雨雪；有时光比大，如室内、夜景等环境。

弱光摄影的要点

对光圈、速度与感光度进行合理搭配，既要保证曝光量，又要兼顾景深和画质的需要；弱光条件下可运用包围曝光，确保曝光准确；“稳定压倒一切”，弱光下保持相机的稳定非常重要，尤其是在没有三脚架的情况下，如何端握相机，如何寻找一些依靠保持稳定，这个需要经过一定的锻炼累积经验。另外，数码相机使用RAW格式拍摄也是一个要点，RAW最大限度地保存了图像信息，为后期的调整提供了空间。

图说：大昭寺内，画工正在为佛像描画眼睛。

室内一般光比较大，一般要按相机的测光再稍许增加曝光量。

阿尔金山自然保护区内的残留的野牦牛骨。

天气终究只是摄影中的一些条件，好的摄影作品，最终还是要靠内容取胜，一张独特的照片，需要有必要的趣味中心，才能充分传达信息和情绪，以表现主题。